{"id":1106,"date":"2026-05-31T23:05:55","date_gmt":"2026-05-31T19:05:55","guid":{"rendered":"https:\/\/enlaciutat.es\/wordpress\/?p=1106"},"modified":"2026-05-31T23:07:38","modified_gmt":"2026-05-31T19:07:38","slug":"cm-malaga-culture-museums-international-tech-forum-cmmalaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enlaciutat.es\/wordpress\/?p=1106","title":{"rendered":"CM Malaga Culture & Museums International Tech Forum #CMMalaga"},"content":{"rendered":"\n
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Sandra Alvaro<\/strong> participa en el <\/p>\n\n\n\n

V Simposio Internacional sobre Soluciones Digitales en Museos y Entidades Culturales<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El fluir posdigital: entre la g\u00e9nesis art\u00edstica, la mirada y la huella<\/h3>\n\n\n\n

El concepto de \u201cfluir posdigital\u201d<\/em> remite a la manera en que la creaci\u00f3n art\u00edstica, la percepci\u00f3n y la interacci\u00f3n con el mundo se producen en un entorno en el que lo digital ya no es un a\u00f1adido, sino una capa integrada y natural de nuestra experiencia cotidiana.<\/p>\n\n\n\n

Este V Simposio examina el arte digital en su dimensi\u00f3n hist\u00f3rica y sociocultural, proponiendo una visi\u00f3n cr\u00edtica del canon y resaltando pr\u00e1cticas marginalizadas. Explora la tensi\u00f3n entre la fragilidad tecnol\u00f3gica y la necesidad de construir memorias y archivos sostenibles. Asimismo, analiza el papel de la inteligencia artificial en la redefinici\u00f3n de la autor\u00eda, la agencia y la identidad est\u00e9tica, fomentando el di\u00e1logo entre distintos agentes del ecosistema art\u00edstico y plantea estrategias de preservaci\u00f3n y mediaci\u00f3n adaptadas a la naturaleza cambiante de los medios digitales.<\/p>\n\n\n\n

ver programa en la web<\/a><\/p>\n\n\n\n

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El simposio contar\u00e1 con la participaci\u00f3n de artistas, CezarMocan, Lukas Truniger, Philippe Boisnard y Mar\u00eda Cuevas, as\u00ed como comisarios y profesionales de la gesti\u00f3n cultural entre ellos Sem\u00edramis Gonz\u00e1lez (La Laboral), Dragan Espenschied (Rizhome), Vicente Matallana (New Art Foundation), Olga Sevillano Pintado (MNCARS) y Pedro S\u00e1nchez Blanco (Junta de Andaluc\u00eda).<\/p>\n\n\n\n

El simposio aborda el concepto de flujo posdigital como un marco en el que lo digital se encuentra plenamente imbricado en la experiencia art\u00edstica y social. Sin embargo, lo anteriormente manifestado no se cumple de forma plena ni homog\u00e9nea en el campo art\u00edstico, donde el arte digital ocupa un lugar a\u00fan inestable, perif\u00e9rico y en proceso de legitimaci\u00f3n institucional. Este primer bloque propone una lectura cr\u00edtica del arte digital, atendiendo a sus genealog\u00edas y a su condici\u00f3n tecnol\u00f3gica inestable, as\u00ed como a las razones que explican su exclusi\u00f3n o inclusi\u00f3n parcial en el canon art\u00edstico establecido.<\/p>\n\n\n\n

Sandra \u00c1lvaro participa en el panel \u201cHistoria ausente: genealog\u00edas invisibles del arte digital\u201d con la presentaci\u00f3n: Reensamblar el arte de los medios: hacia ecolog\u00edas narrativas complejas<\/strong>.<\/h4>\n\n\n\n

El arte de los Nuevos Medios trabaja con tecnolog\u00edas que han desbordado su funcionalidad hasta devenir en existenciales. Internet, la ubiquidad inform\u00e1tica o la inteligencia artificial son ensamblados tecnol\u00f3gicos que no solo se han infiltrado en la vida cotidiana modificando la percepci\u00f3n y agencia de humanos y no-humanos, sino que se est\u00e1n convirtiendo en agentes transformadores y coparticipantes activos en la evoluci\u00f3n de las civilizaciones. El arte de los nuevos medios ha evolucionado paralelamente a estas tecnolog\u00edas existenciales, formando entramados complejos e interactivos en los que se ponen en juego m\u00faltiples medios, saberes y procedimientos, lo que hace posible experimentar las transformaciones de un entorno que, a su vez, se descubre como complejo. Sin embargo, y a pesar de su funci\u00f3n en el desvelamiento cr\u00edtico y la disrupci\u00f3n de este entorno para la abertura de otros mundos posibles, este arte ha sido escasamente reconocido y raramente integrado en las instituciones culturales.<\/p>\n\n\n\n

En su condici\u00f3n de ensamblado complejo, el arte de los medios se desarrolla a trav\u00e9s de extensas l\u00edneas temporales y conexiones m\u00faltiples, que lo unen al desarrollo de los medios computacionales y a nuevos paradigmas epistemol\u00f3gicos, pero tambi\u00e9n a las reclamaciones de la posvanguardia y su incorporaci\u00f3n de la otredad. Sujeto a la r\u00e1pida evoluci\u00f3n de las tecnolog\u00edas y su obsolescencia, este arte ha conocido una evoluci\u00f3n r\u00e1pida y m\u00faltiple que ha desbordado la tradici\u00f3n de direcci\u00f3n \u00fanica de la historia del arte y sus categor\u00edas, saliendo de los circuitos culturales y sus templos para producirse y exhibirse en entornos m\u00faltiples y h\u00edbridos, que van desde los laboratorios tecnol\u00f3gicos hasta la esfera p\u00fablica, f\u00edsica o virtual. Esta naturaleza m\u00faltiple y relacional forma una densa ecolog\u00eda que requiere narrativas igualmente rizom\u00e1ticas capaces de atravesar y activar los archivos.<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h3>\n\n\n\n